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妙趣横生节气联

文章来源:《课外阅读》 张金平
2018-08-29 11:03:26 收藏 0 评论 0

二十四节气是我国简要的农事历,为世界所仅有。而对联也是我国独有的文学艺术形式,对仗工整,平仄协调。二十四节气与对联巧妙嫁接时,便产生了节气联。严格说来,很多节气联是属于镶嵌联的一种。在我国对联中,以节气为题材的虽然不多,但通常都很精彩绝妙。节气与对联,相映成趣,相得益彰,堪称珠联璧合。


相传明代有一位学台,在浙江天台山游览时,夜宿山中茅屋。次日晨起,见茅屋一片白霜,心有所感,随口吟出上联:“昨夜大寒,霜降茅屋如小雪。”联中嵌有三个农事节气(大寒、霜降、小雪),一气呵成,毫无痕迹,一时成为绝对。不知过了多少年,又有一名士重游天台山时,光和日煦,流水潺潺,灵感突至,遂对以:“日光端午,清明水底见重阳。”嵌入我国民间三个传统节日(端午、清明、重阳),与上联成双,真是巧合天成。时至近代,浙江赵恭沛先生也对出下联:“早春惊蛰,春分时雨到清明。”联中同样嵌入三个节气(惊蛰、春分、清明),造句自然,精巧别致,细细品味,颇有一番情趣。

另一副对联则更有文学性和科学性:“二月春分,八月秋分,昼夜不长不短;三年一闰,五年再闰,阴阳无差无错。”上联不仅指出了春分和秋分这两个节气所在的月份,而且把这两个节气的时间特点讲得清清楚楚,即春分、秋分时节是昼夜相平。下联则换了另一个角度,道出了农历闰年的规律性,其科学性也是毋庸置疑的。

明代江南有一位进士出身的知府,颇有文才,擅长对联。一日,他出外郊游,有一位农民手扶犁杖,在道旁出一上联求对:“一犁耕破路边土,今日芒种。”知府沉思片刻,对出下联:“双手捧住炉中火,明朝大寒。”上联“芒种”有“忙种”之意,下联“大寒”谓之“天气即将转冷”。一语双关,恰到好处。

清代文人闵鄂之自幼喜欢作对,常常是出口成章,闭口成对。有一年元宵节,他随父乘船到毛尚书家做客。毛尚书命家人张灯结彩,敲锣打鼓,又请作陪的幕僚出联属对,以助雅兴。席间,你出一联,我答一联,好不热闹。这时,毛尚书提议以元宵夜为题属对。时逢那夜乌云遮月,一幕僚望着辉煌的灯火说道:“元宵不见月,点几盏灯为河山生色。”闵鄂之听到鼓声阵阵心中一动,于是上前高声对道:“惊蛰未闻雷,击数声鼓代天地宣威。”满座宾客齐声叫妙。

原明朝大臣,后降清的洪承畴,在“谷雨”那天与人下棋时对了一副对联,云:“一局妙棋今日几乎忘谷雨;两朝领袖他年何以别清明。”上联是洪承畴所出,下联为同弈者所对。意在讽刺洪失义辱节,一语双关,深藏讽意。

还有一副节气联更为奇妙:“霜降如小雪;春分不大寒。”寥寥10个字,却包含了4个节气。上联中的两节气名称用一“如”字相连接,即变成了“联中有景”,让人欣赏到了一幅秋冬时节的“霜晨图”。下联中的“不”字用得极为传神,与后面的“大寒”联读,把春分时节乍暖还寒的气候特点准确而又生动地描绘出来了。妙不可言。

类似的还有:“夏至有雷三伏热;重阳无雨一冬晴。”“清明高粱小满谷;芒种芝麻夏至豆。”既是农谚,道出了某种气候预兆或农事特色,又是对联,对仗严谨,声韵协调。

再如“端午午时人赏午;立春春日客游春。”这副对联饶有情趣。三“午”与三“春”相对。从内容上看,“端午”和“立春”的气氛与特色也一览无余。

上世纪80年代,《对联》杂志曾出一上联征答:“冬至大地,霜降房檐,看大雪小雪遍地白露。”应征下联以千计,最佳下联则是:“夏至暑天,惊蛰亭榭,盼大寒小寒全天清明。”上下联都嵌入五个节气,其对偶形式、修辞手法、用字技巧、逻辑结构均显得巧妙合一。

此外,也有一种对联是解释节气气候特色的,形象生动。如春分:“三春过半;百刻平分。”夏至:“日已长至;夏正当中。”立秋:“气盛时逢酉;风凉伏当庚。”“桐叶飞时,桂花香候;蝉声疏处,雁影来初。”白露:“白云片片朝霞彩;露水涟涟夜雾辉。”秋分:“月端正;秋平分。”立冬:“塞北寒方至;江南气尚和。”“篱菊已残孟冬月;岭梅初放小春天。”

我国古代还有一种特殊的节气联,联语中虽然没有嵌进节气名称,但一笔一画都与节气有关联,这就是“消寒迎春联”。比如:“故城秋荒屏栏树枯荣;庭院春幽挟巷草重茵。”“屋后(後)流泉幽咽洽香草;庭前垂柳珍重待春风。”“幽柏玲珑浓荫送秋残;柔柳轻盈香茗贺春临。”这几副对联每个字(繁体)都是九画,上下联语各有81画,其书写的方法是从每年冬至(“一九”第一天)开始,每日上下联各写一笔,写完九九八十一日,正好到了春分,此时联语写成了,寒也消了,春就来了,故而叫做“消寒迎春联”。


节气对联是我国楹联艺术的一朵奇葩,除了科学性的独到之外(描摹了节气的气候特点、农事特色),其艺术性也十分精湛,不妨用一位学者的一副对联来概括:“对非小道,情真意切,可讽可歌,媲美诗词、曲赋、文章,恰似明珠映宝玉;联本大观,源远流长,亦庄亦趣,增辉堂室、山川、人物,犹如老树灿新花。”

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